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Gbx

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  1. Gbx
    suis passé devant aujourd'hui et on commence déja a poser du revetement sur les étages en bas. Ce que j'ai vu était plutôt plaisant.
  2. Gbx
    Je crois que le développement d'une deuxième tour place Felix Martin, c'est du très sérieux!
  3. Gbx
    30 millions pour une réno de quelques étages, c'est devrait être beau pas a peu près, c'est énorme!
  4. Gbx
    Me semble que la différence est vraiment minime et tient plus a l'éclairage et l'angle. La courbure coté est est vraiment discrète, je pense que c'est une bonne idée, cela va adoucir un peu le "contexte urbain" de l'édifice que ne manque pas vraiment en matière de ligne droite. Pour un projet de condo, j'aime beaucoup!
  5. Gbx
    Complétement d'accord, je suis inquiet qu'un des seuls grands quotidiens francophones du québec s'abaisse dans le populisme cynique. Quand on lit l'article et qu'on a un peu de bon sens, on s'aperçoit qu'il n'y a absolument aucun contenu sinon que les travaux ont un léger retard d'échéancier.
  6. Gbx
    Mais même dans ce type de contrat, il y a quand même un contrat de construction. Je ne vois pas pourquoi les motards feraient moins de pression a une société anonyme qu'a des membres de gouvernement pour se placer, a priori ca devrait meme être plutôt l'inverse. Ceci dit, je dois dire que je connais tres mal le marché municipal.
  7. Gbx
    Je ne dis pas que le rapport fabule, mais qu'il n'y a pas de nécessairement de lien a faire entre les prix observés des soumissions et les régles d'octroi des contrats et la corruption comme les médias le laisse entendre. Si la corruption est a ce point généralisée, et bien alors je dois être complétement aveugle ou très chanceux (ou l'inverse, on ne m'a jamais invité sur yacht )
  8. Gbx

    Gare Viger

    Gbx a répondu à un sujet de mtlurb dans Complétés

    Je ne suis plus trop sûr de suivre, la gare viger appartient-elle a homburg invest (qui va mal) ou humburg FPI (qui va bien)?
  9. Gbx
    Il y a depuis un an des baisses importantes dans les prix de la construction. Je ne crois pas que ce soit un phénomène québécois ou spécialement lié au changement du processus d'octroi des contrats. Les entrepreneurs percoivent moins de risque d'approvisionnement et d'inflation (voir de déflation) sur le prix des matériaux puis les marges plus élevées des dernières années ont attiré des nouveaux joueurs sur le marché (on voit par exemple des Espagnols ou des anglais sur les gros chantiers type CHUM qui sont BEAUCOUP plus aggréssif sur les prix que les entrepreneurs québécois). Le processus d'octroi y est peut être pour quelque chose, mais c'est minime à mon avis. Entendez moi bien, il se peut, il y a sans doute de l'argent blanchi et de la corruption dans la construction, et c'est bien sûr totalement inacceptable, mais je suis absolument certains que cela reste un phénomène relativement marginal. Ce que dit le gars de l'unité anti-collusion, c'est de la pensé magique.
  10. Gbx
    Je suis un peu surpris que ce soit le concesssionnaire qui soit poursuivi et non le MTQ. En effet, les informations sont a priori des ouvrages "hors site" (de la concesssion), le concessionnaire n'est et ne peut être tenu responsable d'un manquement face a ses ouvrages. Son rôle se limite une fois l'infrastructure construite a l'entretenir selon les performances visées et récolter les péages selon une grille tarifaire définie par le MTQ (eventuellement, ces revenus sont partagés avec le gouvernement au dela d'un seuil défini). Il est responsable de la technologie, mais je suis presque certains que la responsabilité d'information hormis les éléments commerciaux (site internet du péage etc...) incombe au ministère.
  11. Gbx
    Intéressant, mais ce n'est pas le sujet de ce fil!
  12. Gbx
    Je rejoins bien sûr ton point de vue. De plus, il me semble le temps encore très prématuré pour porter un jugement sur l'extérieur de l'édifice alors que la finition n'est même pas encore terminée et nous savons tous ici quelle difference celle-ci peut faire au niveau de l'intégration et de l'impact visuel d'un immeuble. Plus fondamentalement, j'ai toujours pensé que la qualité architecturale est plus liée a la qualité de l'expérience que l'on tire d'un espace que de son "look". Nous verons bien ce que donnera cette salle, mais le grand succès du 4 seasons center a Toronto a cet égard nous laisse espérer de bonnes choses. Il est aussi une fois encore assez désolant de voir fois les médias ne se borner qu'a exacerber les critiques négatives. On a l'impression le cynisme est une marque obligée dans certains journaux montréalais. J'ai aussi l'impression que certains se bornent par ce biais a y faire encore le sempiternal "procès" moral des PPP que de considérer ce bâtiment pour ce qu'il est. Et madame Bisonette de jetter son fiel pendant qu'on pouvait lire dans l'éditorial du World Architecture News: Jack Diamond on the making of a world-class concert hall From the time he won the competition to design the new concert hall for the OSM, architect Jack Diamond knew exactly what the building needed to be. A good concert hall for an esteemed company that has long endured performing in a place with less than ideal acoustics, a good urban building that is highly legible and has good public access, and an architectural landmark. “Located on the Place des Arts, the pre-eminent central square of cultural activity in the Quartier des Spectacles in downtown Montreal where it will join four other cultural buildings, the prevailing attitude in the 1970s when these buildings were built was to put them on podiums, said Diamond, “as this was consistent with the notion of “culture on a pedestal”. But “times have changed”, said Diamond, and in designing this building, Diamond chose instead to engage the concert hall with the city and to make it more accessible. As a result, “the building has the dual characteristic of being both on a podium and on the Place des Arts (the street)” where it enjoys good public visibility and excellent access to public transportation. Beyond these characteristics, Diamond made a grand urban gesture in siting the building at the terminus of the cultural complex where it closes off the street (much in the same way that Garnier’s Paris Opera House and the Arch de Triumph do) making it ever more prominent within the complex and the larger cityscape. Building on this prime location, Diamond made the concert hall highly transparent with floor to ceiling glass, thus creating a place where one can see and be seen while also imparting a sense of dynamism and excitement to the building. But first and foremost the OSM was designed to be a world class concert hall with state of the art acoustics provided by Artec. While the emphasis is to be big on sound, the hall itself is designed to have an intimate feel, with the space from the stage to the last row of seats being just 75 feet. In terms of the design of concert hall itself, which seats 1,900, “its DNA is that of a typical shoebox concert hall with a contemporary take”, said Diamond. “The way it differs from the others is that we get the high, middle and low ranges by shaping the walls in series of scallops…in the middle by inserts that run horizontally… and in the high frequency by the use of horizontal wood panels, which vary in texture from a sandpaper like finish to very smooth. Diamond is hoping the concert hall will rise to the level of the really great halls, which “you can count on two hands”, he said. “The 19th century standard bearer is Munich and the 20th century is Kleinburg”. The building is faced with a honey colour Quebec beech that glows a warm gold. The $259m (CAN) building is slated to open on September 7, 2011. Sharon McHugh US Correspondent http://www.worldarchitecturenews.com/index.php?fuseaction=wanappln.projectview&upload_id=17307 Et sur Artdaily.org: Montreal Concert Hall designed by Diamond and Schmitt Architects opens to the public Diamond and Schmitt Architects with Aedifica Architects, and a team of acousticians and consultants reinterpret the rectangular shoe-box. TORONTO.- Music lovers rejoice. Montreal has a new sound: a concert hall for our times where musical expression can be seen and heard in comfort and style. The Montreal Concert Hall adds a new dimension to the city’s dynamic cultural identity and completes the downtown arts complex, Place des Arts, with an inviting and engaging structure that is every bit a part of the life around it. Diamond and Schmitt Architects with Aedifica Architects, and a team of acousticians and consultants reinterpret the rectangular ‘shoe-box’ theatre configuration with an intimate three-balcony, 1900-seat auditorium designed principally for symphonic use. The new home of the Montreal Symphony Orchestra and other arts groups is an initiative of the Quebec Government and developed by Groupe immobilier Ovation, a subsidiary of SNC-Lavalin. Lead architect Jack Diamond creates a dynamic sense of occasion for the concert going experience. The hall is accessible from the street, from the plaza as well as the subway, and beckons with a double-height reception room, side lobbies and a strong visual sense of the activity within through extensive glazed curtainwall. “This transparency both respects the prime position of the hall at the terminus of a major artery and anticipates the contrast of entering the opaque auditorium,” says Diamond, Principal with Diamond and Schmitt Architects, whose portfolio of international performing arts projects includes the Four Seasons Centre in Toronto and the Mariinsky Theatre now underway in St. Petersburg, Russia. The building expresses a reverence for sound where the gentle overlapping curves of the auditorium’s wood-lined walls extend above the roofline to reveal the same sculpted forms that shape the very musical dimension of the hall. “There is nothing arbitrary about the design; it is a true display of the architecture of sound,” says Diamond. Design excellence extends to the details that ensure audience comfort, clear sightlines and supreme acoustics. The hall is a soundproof ‘box-within-a-box’ that is separated from the surrounding public lobbies and rehearsal rooms and rests on rubber and steel pads that inhibit unwanted vibration and noise from entering the room. “It’s all about the musical experience,” adds Matthew Lella, Project Architect with Diamond and Schmitt. “A monochromatic palette of colours creates a calm, cohesive and elegant environment in the hall to draw the audience’s attention to natural, unamplified performances.” Mr. Diamond, in collaboration with Aedifica and Cassavant Fréres, designed the striking array of organ pipes that grace the wall behind the stage. The result is a bold, confident composition, an asymmetry of exuberant diagonals, which – like the concert hall itself – is a contemporary expression of the fundamental forms that have served the best concert halls the world over. http://www.designscene.net/2011/08/diamond-schimitt-architects.html Archiscene parle de la salle en ces termes: Montreal gets an outstanding new design set to house their Symphony Orchestra from the Canada based architecture firm Diamond and Schimitt Architects. http://www.designscene.net/2011/08/diamond-schimitt-architects.html On a vu pire, pour un "boxy, boring, bland design".
  13. Gbx
    “They wanted the hall to be completely transparent,” Jack Diamond said of the younger associates in the firm. “I had to tell them that certain practicalities – such as dressing rooms – forbid this.” http://www.montrealgazette.com/concert+hall+house+that+Jack+Diamond+built/5346682/story.html#ixzz1XQaVo65y Je vais vous sortir une présentation ce week end montrant les moyens utilisés par les achitectes pour arriver a leur fin (mobilier, matériaux, courbes etc...). Bien sûr, on est pas obligé d'aimer mais la partie la plus "travaillée" de la coquille, i.e. la façade sur st-urbain, reste encore en travaux. Je crois qu'on pourra vraiment juger du résultat seulement une fois celle-ci terminée: As for that partly transparent east wall, its array of interior pillars, walkways (and, eventually, a hanging tubular sculpture) will not only make a democratic statement but create an animated visual terminus for pedestrians and motorists gazing down de Maisonneuve Blvd. Voici ce que donnait le lobby principal quelques jours avant la première Je comprends les critiques qui auraient souhaité une présence visuelle plus forte, mais je continue a penser que le design n'est pas "simpliste". Je repasse a la salle demain soir, j'essaierai de penser prendre mon appareil photo!
  14. Gbx
    Haha, les chroniqueurs du "café du commerce la presse", ça vole rarement très haut. Pour les archives de Mtlurb, des photo publiées sur le site de la gozet': Les lignes blanches dans l'auditorium sont des moulures (non présentes sur les "rendus") utilisées pour l'acoustique.
  15. Gbx
    Très encourageant pour le projet en tous cas. Ce serait une belle addition au quartier.
  16. Gbx
    Cyrus, the design and lifecycle management plan has been meticulously reviewed and approved by both the concessionnaire, the lenders with their independant technical advisor and the authority. The concessionnaire is contractually tied to achieve very high standards in terms of maintenance and has to return the infrastructure in a pre-defined state in 30 years from now. Regular inspections are planned by both the authorities and the lenders that will allow to take actions early in the project should the design not achieve the contractually defined performance. Financial penalties will be immediately deducted from the "rent" (availability payment) that the government is paying to concession A25 should it not take action. I'm not an expert in the drainage system but I know Kiewit-Parsons, Miller paving and, last but not least, the lending community (they're taking most of the financial risk and wouldn't allow the concessionaire to screw up...) well enough not to worry too much about the design.
  17. Gbx
    Mais non Gilbert tu ne comprends pas, l'architecture est la dernière des choses dont on s'est soucié dans le projet! Le parallèle de notre "Nathalie" nationale avec la salle de Reykjavik est très très intéressant. C'est un peu drôle de voir que les critiques la bas étaient justement exactement opposées: la surchage d'éléments architecturaux nuiraient a l'interpretation, l'architecture est trop "palais des congrès", tape a l'oeil et ne reflète pas la fonction de la salle, on a dépensé une fortune alors que le pays est en faillite, la salle ressemble plus a l'intérieur d'un volcan qu'une salle de concert, etc... LOL! Pour comparaison, voici la salle "harpa" de Reykjavik en question
  18. Gbx
    Plutôt que de créer des effets "architectoniques" ou visuels ostentatoires, les architectes font le choix de ne presquent pas modifier leur concept (la seule modification a la structure consiste en l'extrusion du salon d'honneur sur st-urbain par une façade convexe en verre structural) et choisisent plutôt des améliorations peu visibles a l'oeil non averti: lambrissage intégral des murs des espaces de réception, plafond en "T" encastré avec effet lumineux, jointure du mobilier (balustrades, escalier) réduites a leur plus simple expression par des modèles maxisant l'utilisation du verre, etc... Bien sûr, ce même argent aurait pu être utilisé de facon beaucoup plus "spectaculaire", pourquoi pas un énorme dispositif visuel sur la facade sur st-urbain reproduisant des animations ''flyées''? C'est le genre de question qui s'est posée, mais on a préféré conserver la vision de diamond and schmitt consistant a assouvir abosolument l'architecture a l'experience musicale. Selon Jack Diamond, l'architecture ne doit servir qu'a "préparer" l'auditoire a la representation, sans le divertir de la raison d'être première de la salle. Le lambrisage intégral des espaces, un choix très dispendieux, annonce ainsi la salle elle-même et les instruments de l'orchestre - aussi rappelés pas les formes convexes sur la façade de st-urbain - et offre un environnement apaisant et propice a l'introspection. L'immense façade vitrée sur st-urbain et l'esplanade n'est qu'une prolongation de la scène (concept similaire au 4 seasons center de toronto ou le piano nobile sert réguliérement a des récitals presque improvisés sur l'heure du lunch). Même l'oeuvre d'art suspendue du "piano nobile" n'est qu'une représentation visuelle géante d'une onde sonore! Un seul élément architectural, presque baroque, déteint de cette grande sobriété: l'orgue (construit par Casavant, mais dessiné par Aedifica), mais qui est bien sûr, également un instrument de musique. On peut, bien évidemment, être en désaccord avec ces choix, mais je suis d'avis qu'ils ne constituent pas un manque d'audace ou de vision des architectes. Je crois qu'ils traduisent plutôt une profonde humilité et un respect sincère pour la musique (et on parle plus ici de Bach que de Metallica . Après c'est certains qu'il y a une immense part de subjectivité dans ce jugement mais je vous conseille quand même d'au moins prendre le temps de visiter la salle afin d'apprécier "l'expérience" voulue par les architectes. Comme le dit Uqam +, je crois que le seul le temps fera aussi ressortir les qualités (ou les défauts) de cet édifice. Ça s'apprivoise, un nouvel édifice!
  19. Gbx
    À lire certains, j'ai l'impression qu'on parle d'un bunker sans fenêtre avec des murs en gypse blanc. on a tout de même un bâtiment de très, très belle facture. Énormément de soin a été apporté tant à la finition des espaces publiques par l'utilisation de matériaux de grande qualité (salon lambrisé, plancher de marbre, moulure vénitienne, verre structural pour le salon d'honneur) et à l'intégration de l'art (celle du lobby est spectaculaire). La salle elle même et son orgue sont tout simplement magnifique. Je sais que la mode est au design farfelu qui impressionne le bourgeois, mais personnellement je suis plutôt content du design sobre, élégant, chaleureux de cette salle que viellira bien. Le concept de jack diamond est ouvert et démocratique, je suis certains que la salle sera imméfiatement adoptée par le public montréalais. Je vous signale aussi quand même qu'il y a eu un concours architectural pour la "maison de l'OSM", le projet finaliste n'était pas exactement "inspirant".
  20. Gbx
    MSO musicians enthused about 'thrilling' new hall 'Super-fine' acoustics will require players to adjust after Place des Arts experience BY ARTHUR KAPTAINIS, THE GAZETTE AUGUST 29, 2011 The Montreal Symphony Orchestra tune up at the new concert hall prior to a rehearsal in Montreal on Friday, August 26, 2011. Photograph by: Dave Sidaway / THE GAZETTE The new concert hall has not yet opened its doors to the paying public, but the first reviews are in, and they are raves. "One of the greatest halls I've ever played in," said MSO concertmaster Richard Roberts after a full day of rehearsal on Friday. "The listeners, of course, are the bottom line. But I am very happy to play there." The 29-year veteran said that the orchestra will have to accommodate the "superfine" acoustics of the new facility after years of "pumping out" sound to overcome the dead zone of Salle Wilfrid Pelletier, the central room of Place des Arts where the orchestra has played since 1963. Both Roberts and his fellow violinist Johannes Jansonius were put in mind of top Japanese halls by the liveliness of their new home. Sitting in the fourth desk of the second violins, stage left, Jansonius found the spoken instructions of the conductor less easy to understand than in Wilfrid Pelletier - a paradoxically good sign. "It means the hall is alive," he said. "And it has a warm colour to it, not metallic, not harsh." The conductor of the historic first rehearsals was not Kent Nagano, who is in Italy, but MSO assistant conductor Nathan Brock. The first orchestral music to fill the interior was the fierce and dissonant opening chord of the finale of Beethoven's Ninth Symphony. Other music performed in the first four rehearsals was drawn from Rachmaninoff 's Piano Concerto No. 4 and Scriabin's Prometheus, which will be the subject of a recording with pianist Alain Lefèvre. On Saturday there was a private audience of families in the hall to give project acoustician Tateo Nakajima a sense of how the room sounds when occupied. These people heard, among other items, Saint-Saëns's Carnival of the Animals (without pianos) and Prokofiev's Peter and the Wolf (without narrator). Most of the musician perspectives were from the stage of the 1,900-seat hall, but principal flute Tim Hutchins was able to listen from the floor during a piece that did not require his services. "You could locate all the different instruments, all the different sections, in a positive way." Principal trumpet Paul Merkelo points out that the superb acoustics will require some changes in approach. "For brass, I believe we will have the opportunity to relax and sing through the sound more, allowing the hall to do most of the work," he wrote in an email. "Clarity is, of course, important, but my impression is that we will have to focus more on the vowel than the consonant to avoid a harsh or brittle effect." At any rate, Merkelo judges the new hall to be "a beautiful space" with "an expansive sound that gives richness and ring to the orchestra." Nakajima of Artec Consultants, a New York-based acoustics firm, made several adjustments on Friday by decreeing up-and-down movements of the acoustical panels overhead. On Saturday, according to one musician, he had electronic equipment to measure reverberation and other properties. Whatever the numbers, the subjective judgments were universally favourable. "People were on Cloud Nine," said clarinetist Michael Dumouchel, a 40-year MSO veteran. He points out that the experience will only get better as Kent Nagano - famously fastidious about sound - gets to work on the new balances. Hutchins said the hall is "thrilling," but adds: "I would say that tickets are going to be hard to get. This beats listening to CDs." The first public concert, on Sept. 7, is sold out, but there is a program of public tours starting the following day. For more information, visit osm.ca. akaptainis@sympatico.ca © Copyright © The Montreal Gazette Read more: http://www.montrealgazette.com/entertainment/musicians+enthused+about+thrilling+hall/5320962/story.html#ixzz1WSzGayZC
  21. Gbx
    Le concesionnaire ne décide d'AUCUN tarif, ils ont été fixés contractuellement par le gouvernement avant même l'appel de proposition! A mon avis c'est n'est pas si loin que ça des coûts réels pour utilisateur unique (incluant l'envoie des factures, administration, la délinquance...). Je crois que c'est a peu pres les memes frais a Toronto sur la 407.
  22. Gbx
    Yara je crois que tu confonds avec le 2-22!
  23. Gbx
    Oui, c'est toujours ça. Le nombre d'étages précis, ça restent à voir, mais étant donné la superficie qu'ils visent, ça devrait tomber dans les parages.
  24. Gbx

    Bell : actualités

    Gbx a répondu à un sujet de Philippe dans L'actualité

    Hahaha, c'est bien dit. Est-ce moi ou la Presse a accentué cette attitude éditoriale depuis les 2-3 dernières années? On dirait que les journalistes souffrent de dépression chronique à la Presse depuis quelques temps.
  25. Gbx
    (message effacé)
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